丁广泉:当前没人能扛中国相声大旗 郭德纲也不行

时间:2022-11-24 22:36:46阅读:265
丁广泉认为相声界亟需领军人,带领两万多职业相声人走上正途。郭德纲功不可没,但距离成为领军人还有很长的路,至少要先搞好内部团结;另外,虽然有一些人被视为领军人,但根本起不到领军作用。中国著名相声艺术家丁
  • 郭德纲,生于1973年,原籍天津,自幼酷爱各种民间艺术,八岁投身艺坛,先拜评书前辈高…

丁广泉以为相声界亟需领甲士,带领两万多职业相声人走上正路。郭德纲功不成没,但距离成为领甲士还有很长的路,至少要先搞好内部联络;别的,固然有一些人被视为领甲士,但底子起不到领军劝化。

中国著名相声艺术家丁广泉与马季同门,是中国相声大师侯宝林师长的爱徒。在中国相声界,丁广泉可以说是走上了一条“旁门左道”,他因广收洋徒成为“京城洋教头”,他走进高校用相声教留学生学们汉语。

如今虽已桃李满全国,但年过七旬的他对中国相声的发展心里不安。他以为,看似红火的中国相声其实只是概况繁华,一些相声非驴非马,舞台上遍洒狗血,逾越了相声当代的底线,相声界急需一位领甲士,带领同伙们走上正路。

“洒狗血”逾越了相声当代的底线

20世纪初,郭德纲带火了小剧场相声。在相声界先辈的丁广泉看来,无可非议,这是对相声事业的一大功勋。为此,他报以极大的热忱也常应邀到小剧场“攒底”,固然是最初一个节目,但他根抵都是早早加进。

他说,与当“洋教头”比拟,他照旧爱下台、爱表演,但每当看到有人在舞台上“洒狗血”,他照旧不免有些掉落甚诚意冷。

“互洒狗血逾越了中国相声当代的底线,污言秽语更晦气于中国相声的发展。”回顾中国相声的发展史,他指出,怙恃哏和伦理哏是前三代相声艺术家全力甩掉的糟粕,如今有些人却从新拾起,甚至大批应用,有过之而不及。

他介绍说,从“八德”开端,当代相声又被称为“卫生相声”,即观众听过今后不会遭到净化。“相声当代告知咱们,措辞要文化,不合用污言秽语。固然如今同伙们在大谈当代,但如今有不少相声的确就是病毒。”

丁广泉说,很多相声没有继续老一辈的相声当代,而只是纯粹地为博观众一笑。“固然说笑是相声的主旨,但并不是为了搞笑而不择手段。”他说,对于相声的现状,有些相声先辈们已经不再措辞,因为被气着了。

针对这类情况,他曾语重心长地劝诫年轻演员,也已经给小剧场负责人写过信,停整理他们能甩掉糟粕坚持相声当代,但均无济于事。

他在给侯耀文的大学生贾伦的信中写道:“我呼叫青丁壮相声演员多出几个艺术家而不是笑星,笑星遍全国,现今,君不见东三省就有成百上千近万的笑笑笑…星吗?你是相声艺术家的徒弟,不是笑星的徒弟,我停整理你能继续候家的衣钵……”。

丁广泉与爱徒大山表演相声

中国相声界亟需一位领甲士

那末,中国相声若何脱节弊端实现发展?丁广泉给出了本人的答案:中国相声界亟需一位领甲士,带领两万多名职业相声人走上正路。丁广泉的这句话直抒己见,当然引发了同业的非议和赞许,同时也惹末路了有的人。

在他看来,郭德纲功不成没,他一方面壮大了相声部队,同时也让庶平易近从新熟悉了当代相声,但他距离成为领甲士还有很长的路要走,至少要先搞好社员业内部联络;别的,固然有一些人被视为领甲士,但底子起不到领军劝化。

“之前的领甲士都处于艺术岑岭,是同伙们进修寻求的楷模。”丁广泉以为,中国相声的最大遗憾是掉了侯耀文,他是延续相声正宗正派,努力于发展相声的优异人材,固然尽大部分作品是新相声,但其艺术功底和作品思惟性都很高,并且没有任何脏话。

在丁广泉看来,恩师侯宝林在晚年就开端对相声的发展产生狐疑。他回忆说,年老的侯宝林仍坚持登台,表演的都是那些简略却经典的当代相声。侯宝林还要求徒弟们前进素质,全力到达学问渊博、常识雄厚、看法独到、擅长表白。

“其实,师傅那时就想加快培养出如许一位领甲士。”在侯宝林眼中,丁广泉并不是说相声的料,倒不如往研究一下相声理论。如今,他已出书了《我的汉语传授教养与国际推行一相声传布与汉语传授教养研究》一书,这让他加倍钦佩于恩师昔时的判定与指点。

对于这位将来的领甲士,丁广泉等相声先辈有很多期盼,起首他们更停整理这小我是一位年轻人,能超出他们这些白叟的既往造诣。

如今的相声晚辈不再虚心进修

在小剧场中,有丁广泉陶醉的舞台,但更多的是让他能干力为的实际。除了污言秽语和遍洒狗血之外,还有那些不再勤奋学艺的相声界晚辈。

他介绍说,在他学艺的阿谁年代,即上世纪五六十年代,都是徒弟追着师傅跑,师傅在台上表演,徒弟在台下仿照,听一句学一句,徒弟表演完节目,也会要求师傅指点不及之处。

“如今的情况完全不同,同伙们表演完本人的节目后就走人,不在后台勾留一时半刻。他们完尽是在营生,但营生也要求艺,不进修若何前进技术,又若何保持营生?”丁广泉说了本人的不满。

据体会,上世纪五六十年代,中国相声界风华正茂,涌现了不少大师级人物。丁广泉回忆,侯宝林大师曾用一句话总结那时大师辈出的启事,即他们那时是饿得没饭吃,是在困境中全力挣扎。

“之前靠的是艰辛卓尽的全力,如今靠的倒是捧、吹和互相漫骂。五六十年代,全国的相声演员不到200人,如今,这个数字已经跨越了2万,先不说大师级的相声演员,即便是让老庶平易近耳熟能祥的相声演员又能有几个?”

2004年丁广泉与洋徒弟大山等人在新加坡表演

心爱又可敬的专业相声作者

固然丁广泉对中国相声的现状有诸多不满,但他也看到了一缕曙光,那就是可敬又心爱的专业相声作者。

2012年4月,第二届全国相声新作品大赛在天津举行,丁广泉受邀担当评委。在本次大赛中,一些相声作品让他喜出看外。在这六本轻飘飘的进围作品集中,他已经把一些作品搬上了他的《康乐教室》。其中,爱徒华家德表演的《胖子传奇》就取材于此,遭到众多学员的喜爱。

“这些作品尽大大都都出自专业作者,有很多作品略加删改修饰就可以登台表演。假如这些人是我的徒弟就行了!”丁广泉有感而发,他在不少作品前面做了批注,写下了本人的心得和发起。

他介绍说,在中国相声发展史上,其实不少大师级人物就来历于圈外人士。“马季就是侯老在专业角逐中发明的人材,他原本是个新华书店的小伙子。后来,马季延续了侯老的当代,在东北插队时收了姜昆为徒。”

如今,丁广泉也在全力发明人材,固然洋学生近300人,洋徒弟近100人,然而他称仍没有发明阿谁能扛起中国相声大旗的人。

“我就是想告知世界上更多的人,中国人的诙谐是第一流的一种诙谐。” 丁广泉说,这就是他多年热衷于当“洋教头”的启事。“有人曾对我说,要想振兴中国相声可能要靠本国人了。”岂非真是“外来的僧人会念佛”?丁广泉说,作为中华平易近族华文化的塊宝,相声对于本国人而言,必竟是一个斩新的范畴,因为他们是一张白纸,以是教员怎么教他们就会怎么学,如许更有益于相声当代的传承和宏扬。

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