80年代中国电影中的女性声音

想象一下，没有女性的声音，世界将会怎么；没有女性影戏，影戏的世界将会怎么……在整个影戏发展史上，女性题材影戏历来不乏瞩目，女性影戏的造诣和贡献毋庸置疑。

2017的北京国际影戏节出格设置“特展·女性实力”单位，你将看到中国影戏中女性主义的前导发轫，也将领略到国外多元、优异的女性主义影戏。

特展子单位“发声”展映了中国第三代至第六代导演的几部作品，他们构成了国产影戏中小我熟悉、女性主义的醒觉和发端：一方面聚焦女性对世界和性此外感知以及自我的醒觉，另一方面也暗示了在这时代中国当代化进程的变迁及其带来的影响。

1. 《红衣少女》

《红衣少女》是一部16岁少女的心理特写，在人们心照不宣都只穿黑蓝灰的年代，一袭红衣的女高中生安然成了班级里特别另类的存在。红衣少女在并不主张个性的情况里像一根倒刺，扎进人际关系和社会法例。她要暗示自我，同时死守老实与公理，在对思疑和伶仃的抗争、抵御中，是非观同时醒觉，价值观的得以形成。该片直抒己见打破禁忌，号称八十年代的一株新芽。

2. 《海滩》

在另一部一样降生于1984年的作品《海滩》中，城市文化和乡村愚昧不成避免的产生抵牾。卫星城沉没渔村，工厂庖代农田，女主角陆小妹不可不面临包办婚配并且照旧近亲成婚的命运。

如今看来不成思议的一切，已经是再日常平凡可是的社会现象，人们默默接收，愚昧像难以打破的浓雾，而影戏《海滩》则像浓雾中闪现的一道光，全力而又当真的嘉赞文化、嘉赞醒觉。当然，这一道光同时也是一曲悲壮挽歌，古老天然逝往，几代人的生计体式格式成为祭品，随之不复。

陆小妹的父亲老鱼王最初跪在海滩的大全景中，耳边恍如响起万能青年酒店那首歌：“鱼王还想继续做鱼王，而海港已经杳无音信。”

3. 《春桃》

打破世俗枷锁的不只陆小妹，还有影戏《春桃》中的刘晓庆和姜文。《春桃》是导演凌子风的代表作，报告了加倍果敢且富有张力的感情关系。

春桃的新婚之夜被匪贼来袭破损，只身一人从乡下逃到北京，靠拣破烂保持生存。在逃难中，春桃与姜文扮演的刘向高熟悉，并相依为命地生存下来。某天又碰到沦为乞丐的往日结发夫君，春桃于心不忍，三人便开端了外人眼中的“姘居”生存。一段中国式“三人行”，在所谓道德禁忌之下凸显出更厚重的感情表白，重情重义、仁慈而又强硬的春桃，号称中国影戏中女性形象的俊彦。

4. 《芳华祭》

《芳华祭》是导演张热忻的作品，知青李纯从城市来到傣寨，开启少女对“美”的认知，和一段回回纯粹和自我的旅程。关于知青的影戏中，《芳华祭》是少有的注重知青在当地生存体验，以及和当地人建立竭诚感情的作品。

5.《青红》

时代号令下的中国人口迁徙，除了知青下乡插队之外，还有一线城市工人增援拔擢，王小帅的影戏《青红》就产生在80年代的贵州三线基地。

高圆圆扮演的青红随怙恃从上海搬到贵州，与当地的小伙子相恋，却遭到父亲的否决。小我选择的权利在那时家庭益处和政治文化布景中显得很是孱弱，在阿谁压制的年代，青红的命运注定没法由本人主宰。王小帅凭本片获取戛纳评审团大奖，此次北影节将为同伙们带来的将是《青红》修复版首发。

2017是更始开放40周年，在时代的紧张节点，从新回顾，你会发明女性主义和国家更始进程的互相关注，女性熟悉的醒觉在国产片中也从未缺席。