在身份认知的十字路口，一部超越奖杯的佳作

由奥天时、以色列结合出品的剧情片《证言》进围了2017的北京国际影戏节主比赛单位“天坛奖”，本片出自作家导演阿米查伊·格林伯格之手，报告了一位严谨虔敬的犹太学者寻觅实情的故事。

《证言》开篇中虚拟的城市伦斯多夫，出自于诺贝尔奖获取者埃尔弗里德·耶利内克的作品《灭尽天使》。影片的故事布景事务，即书中描写的一次惨案：在二战时期的伦斯多夫，德意志将领雷赫尼茨敕令残杀200名匈牙利犹太人，并在附近城市将约60名劳工残忍毒害，制作出震动世界的大残杀。

本片主人公尤尔是一位生存在当代的耶路撒冷学者，他的事情就是研究此次历史上的大残杀事务。作为犹太人，他对此事有着一份零乱的情感，为此他来到了伦斯多夫实地查询拜访，发掘事情的实情。

在伦斯多夫，尤尔开端了查询拜访事情，汇集关于大残杀的材料，试图找到线索。但在他所期待的实情出现之前，另一个实情撞翻了他。在一份尘封已久的档案里，他竟看到了母亲的照片，而在姓名栏上，倒是一个目生的名字。

他从未思疑过本人的身份，而文件中找到的暗示却告知他，他所一向传播宣传的身份，可能是个毛病，尤尔甚至有可能，连犹太人都不算。

影戏采取了一种极为制止的手段，行使大批留白画面，镜头或是对准灰冷的天空，或是纪录贫瘠的大地，恍如像是影片在与观众沉着对话，也恍如六合万物，无不成为诘问的一个环节。

这位学者已年逾半百，却要被迫往面临如今的本人，他的信奉，极可能将因身份而与他疏远。

当对人的判定，对实情的判定必必要借助学历、籍贯等外在因素的时辰，实情事实是什么？

《证言》应用写实的天然光线，搭配富有传染力的配乐，使全片空气沉着制止。透过尤尔的视角，展开对实情的寻觅，及自我维度的判定。研究大残杀的犹太权势巨子学者，和凡人一样，惯性依靠着历史维度往判定自我，但当他获取实情的同时，咱们心中是否该质疑，历史，也许是没有实情的。

在旧年的威尼斯影戏节上，《证言》就已在地平线单位获取最好影片提名，足以证实导演阿米查伊·格林伯格这部处子秀的成功。在威尼斯收成一片好评后，影片被邀约至圣路易斯国际影戏节，而2017又成功进围了北影节主比赛单位“天坛奖”。

这是一个关于寻觅实情的故事。从一个学者个体，到一个大的历史本人，实情都是一种稀缺物质，它跟着时候的流掉而掉了当初的外形，实情以各类含糊的样子，出如今实际里。

《证言》是一部绵里躲针的影戏，它要说的，不是实情而是求证实情的体式格式。