《两个人的世界》总制片人崔轶：这是一次勇于创新、追求卓越的自我挑战

国内首部“8K全流程”建造电视剧《两小我的世界》在东方卫视、百视TV播出后,以其浓烈的时代气味和沪飘的奋斗进程激起共识,掀起观众追剧飞腾。播出时代,《两小我的世界》在东方卫视黄金档收视率已8天位居全国63城第一,全程破2。同时,新媒体独播效应为百视TV带来了不乱走高的播放和用户数据,仅移动真个正片总播放量已破5000万,日播放量最高破400万,天天收看剧集正片的用户近60万。该剧在外洋也激起追剧飞腾,YouTube平台“SMG尚世五岸胡想剧场”总观看量已破200万,单集最高播放量达25万。

从田园到他乡,从目生到眷恋,剧中“沪漂”青年许东阳、李文嘉从相遇、相知到相爱并合营发展与奋斗的故事,让观众恍如看见本人的生存,很真实、很温馨。然而人生如戏,生存总有不测之喜。却不知观众笑着笑着就哭了,感动制片人和导演的“洗手间求婚”原来是郭京飞 临机修改的“神来之笔”。

纪录当下,拍给将来。谈到拍《两小我的世界》,该剧总制片人崔轶暗示这既是宿愿,也是他这个18年沪漂的有感而发。在他看来,从青年到上海,从上海看中国,《两小我的世界》跳出了区域概念,从多维度展示了奋斗者的“大世界”,通过两小我17年的感情进程斩新解释了“通俗的侥幸”。对于初创行业之先的“8K全流程建造”,崔轶坦言8K手艺是大势所趋,它的价值在将来,将倒逼中国影视家当变化升级。不管是8K建造照旧实际题材创作,《两小我的世界》都只是出发点,这是一次勇于创新、寻求卓著的自我应战。

许东阳、李文嘉让咱们对“通俗的侥幸”有了斩新的定义

Q:是什么启事,让你想要拍电视剧《两小我的世界》?

A:我也是新上海人,从2003年到如今,来上海也有18年了。我跟剧中许东阳、李文嘉的履历是相似的,深有同感。别的,作为SMG尚世影业的建造人,包孕我昔时在北京影戏学院建立上海记忆实验小组,我一向有个宿愿,就是创作上海题材或长三角题材作品,展示江南文化、海派文化。沪漂题材故事,我深有共识。以是当我看到这个剧的原著小说和话剧,就被深深吸引了。许东阳和李文嘉在上海的奋斗进程和人生轨迹,处处都能让我有共识,我能感遭到他们在外打拼最真实的心理状况。基于这些启事,让我下决心要把这部小说拍成电视剧,搬上荧屏。

Q:回顾拍摄进程,《两小我的世界》中哪场戏,让您最难忘?

A:有两场戏让我很难忘。许东阳向李文嘉求婚那场戏,让我记忆很深。其实按原剧本的计划,许东阳并不是在洗手间向文嘉求婚,而是在客厅。但李文嘉因为刚来上海,借居在嬢嬢家,小我沐浴比力受限,以是拥有一个自力洗手间,内部有一个大浴缸是她心里的渴想。而那屋子里就有浴缸。以是郭京飞姑且调剂,把求婚地址改在了洗手间里,并且剧本里也没有设置他下跪,但实拍时,许东阳跪在了文嘉眼前,拿出求婚戒指,用他竭诚的感情和热心举动感动了李文嘉,勾起了她的感情共识。这场戏很生动地暗示出两个年轻人的奋斗感情,我在现场看着他们,很是感动,导演在监视器里看这场戏也流下了热泪。

别的一场戏就是大终局。新冠来了,许东阳和李文嘉在口罩厂再次相遇,但此时他们已经离婚,他们的状况和脸色已经完全不同了,但他们的感情纽带还在。尽管许东阳有过丢掉,也犯毛病,但他没有遗忘初心,又从新回回,他们的人生宿命再次回到疫情,与17年前的非典情缘首尾赐顾帮衬。当他们再次相见,李文嘉对奔赴抗疫一线的许东阳那份无言的悬念,以及许东阳临行前带着赎罪的心态说出的那些话,很是感动人。两小我履历了生存的各种挫折和考验,一起奋斗到今天,这类初心和人生际遇使人欷歔和感伤。

这也是《两小我的世界》的特点,并没有过量夸大成功。在现今的都会生存里,有权有势、有车有房就是成功吗?通俗的侥幸又是什么?当许东阳和李文嘉再度相见的那一刻,咱们就会对这两个年轻人以及他们代表的无数沪漂感伤万千,对于“通俗的侥幸”也有了斩新的定义。

Q:《两小我的世界》播出后,观众好评如潮,反响很大、您感觉这部剧吸引观众喜爱的启事是什么?

A:这部剧可以获取观众的喜爱和承认,我以为是因为通过剧中一些闪亮的细节和情节,让观众看见了真实的生存,感遭到人物有共识,剧情接地气,感遭到电视剧背后创作者的朴拙之心。

两小我的“世界”是个普及的概念,有“三重”意义

Q、此次郭京飞和王珞丹 扮演的“沪漂”,使人眼前一亮,深有共识。尤其是说着东北话的郭京飞,出格喜感,您怎么评价他们的此次暗示?

A:郭京飞是上海戏剧学院毕业的,本人也从事话剧表演。他的表演体式格式夸大天然主义,某种水平上,他的表演更能托演员。观众都知道,郭京飞很善于扮演小人物,而《两小我的世界》中的许东阳也不是霸道总裁,就是一个从他乡来上海打拼的通俗人,是无数沪漂中的一员。王珞丹扮演的李文嘉则代表了一种身份寻觅和认同。她是上海知青子女,以是她对上海这座城市有着特别的心灵回属感。王珞丹之前扮演职场女性很是成功,她身上有一种脱俗的气质。以是当郭京飞和王珞丹同伴演戏,这两个脚色在一起就形成了光鲜反差,有了戏剧张力。在我看来,这两位演员的表演很是真实,尤其是王珞丹对面部脸色和心里情感的拿捏很是准确,郭京飞把许东阳回纳得很是诙谐,接地气,让人有代进感。观众也通过他们的出色表演,在这两小我物身上找到了切进点,跟着他们的沪漂故事和人物命运,感受这放诞升沉的17年。这是《两小我的世界》最成功、最珍贵、也最使人欣喜的地方。

Q:作为总制片人,您怎么明白两小我的“世界”?

A:这部剧原名叫《两小我的上海》,有三个脚色,除了许东阳、李文嘉,第三个脚色就是上海。上海作为中国面向世界的一个紧张窗口,其职位和意义非比日常平凡,咱们是通过上海看世界。固然这部剧安身上海,讲的是两小我在上海的奋斗故事,但它辐射的是千切切万奋斗者的世界。这里的“世界”是个普及的文化概念。别的,这部剧固然主线故事是许东阳、李文嘉的感情与奋斗,但交织其中的还有其他辅线的感情世界,好比孔师长与犹太女孩的国际之恋,李奇和小鹃的恋爱等。第三,在大的人生际遇中,两人一起奋斗,互相撑持,心灵感情上互相依偎,最初组建家庭一起生存,咱们称之为“二人世界”。这个“世界”又是哲学意义上的概念。

基于这三点启事,咱们将《两小我的上海》改名成《两小我的世界》,这就跳出了简略的区域概念,转而成为一种哲学概念和文化概念,可以引发更大的关注和更多观众的共识。事实也证了然这一点,《两小我的世界》在YouTube上短短两周,播放量就冲破了一百万,更多的外洋华人观众通过这部剧看到了上海的改变,看到了许东阳、李文嘉这些沪飘的出色世界。

Q:《两小我的世界》展示了“沪漂”奋斗与感情。在您看来,上海的城市精力和魅力是什么?

A:上海是一座有温度的城市。我总结《两小我的世界》有四个“温”:上海城市有温度、上海市平易近有温情、上海生存很热和、上海故事很温馨。我本人也是沪漂,从北京来到上海,一起履历了很多,在这度过了18年。我以为上海有一个重大的城市精力:公允、公正、开放、包收留。它热忱拥抱每一个在这片热土全力奋斗的年轻人,并给予回报。这回报并不是当代意义上的物质和名利,更多是一种精力传承,一种自我价值的实现。在这座城市,只有你全力,就能博得尊敬。就像剧中的许东阳固然最初是以loser的掉败者状况回回,但因为他积极面临困难、不服不挠、不忘初心的品格,许东阳依然获取包孕文嘉在内所有人的尊敬。这就是我对上海城市精力的认同。

“8K 全流程建造”是一次自我应战,是对中国影视家当将来的探索

Q:《两小我的世界》是国内首部“8K全流程”建造电视剧,高清画质堪比大银幕级别。在当下4K仍为支流电视尺度下,您怎么看这类超前手艺刷新?

A:上海作为中国面向世界的一个紧张窗口,它有个明显特质,就是寻求卓著,勇于创新。《两小我的世界》率先采取“8K全流程”建造,在手艺刷新上是一次自我应战,是咱们对中国影视家当将来的思索和探索。每一次手艺刷新城市带来家当变化,8K手艺会倒逼中国影视家当建造流程和细节上的提升。8K是将来的手艺趋势,能以超高清视觉,给咱们带来无与伦比的沉浸式观感。在这类手艺展现下,咱们的剧情故事若何与之匹配,叙事体式格式上若何更雄厚、更有层次,这是咱们将来必要思索和探讨的方向。

Q:“8K全流程”建造的困难和应战是什么?

A:起首是前期拍摄上,因为8K画面的高清晰度和高分辨率带来的高要求,再加上当下观众严苛的细节审美,主创、主演在美术计划、服化道上必需不竭改良,一个小小穿帮处大概是服装上的一点粗拙、妆面上的不洁净、道具陈列上的掉真城市被8K手艺无穷放大。其次就是前期贮存,它的数据存储量很是重大,超乎想象,咱们存文件的硬盘都得用“特制硬盘”。当然,云云超高清、云云重大贮存量的记忆展现应用于讲求真实性的记载片和新闻片中,是否比用在公共文娱性的影视作品上更有价值?这是值得咱们探讨的话题。但超高清手艺发展的趋势以及人类对感官愉悦的不竭寻求是不会变的,这也是《两小我的世界》非论成败,也要接收应战、全力理论8K手艺的意义地点。

Q:《两小我的世界》是一部典型的实际题材剧,紧跟时代脉搏,切近生存,描画了一幅宏大的国家发展、社会平易近生画卷。作为制片人,您感觉实际题材剧创作最环节的是什么,将来该若何冲破?

A:实际题材创作出格难,因为它离观众比来,观众很收留易在实际题材剧中找到共识点和话题点,但也收留易诟病剧作中悬浮、不真实的地方。以是实际题材创作必必要下生存、深进采访,精心打磨剧本,要真正体会当下社会生存风貌,体会大众的喜怒哀乐,体会作品主题与时代的接洽关系与价值。好比《两小我的世界》播出后,很多平易近生话题引发了观众热议。而对实际题材的创作追乞降对平易近生问题的关注一向是SMG海派电视剧的当代和上风,《两小我的世界》也是继续了这类当代上风。在实际题材创作上,《两小我的世界》还有不及,还有一些可以发掘和提升的空间。咱们也在不竭总结创作经验,好比若何抓准当下人群的痛点和诉求,如何在大小屏联动时代,更好展示大众的出色生存和通俗侥幸,还要哪些新范畴可以往探索,这都是咱们将来实际题材创作必要思索和全力的方向。