首次执导舞台剧 叶锦添坦言不陌生

时间:2022-11-24 16:49:55阅读:3557
被誉为“新东方主义美学大师”的叶锦添,首度执导的舞台剧《倾城之恋》即将于1月6日登台国家大剧院歌剧院。近日,该剧总导演及视觉总监叶锦添先期亮相大剧院,从美学层面解读了这部电影质
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被誉为“新东方主义美学大师”的叶锦添,首度执导的舞台剧《倾城之恋》行将于1月6日登台国家大剧院歌剧院。即日,该剧总导演及视觉总监叶锦添先期亮相大剧院,从美学层面解读了这部影戏质感的舞台剧。

张爱玲文字里有太多“无言”

在已经表演的场次里,叶锦添每一场城市在现场看,在他看来,《倾城之恋》正慢慢发展,接近着他想要到达的阿谁状况。“接到这个戏时,固然文字很熟习,但从没想过要把它变成我的作品。可是我本人很喜好张爱玲,为了展现范柳原和白流苏之间不是一见仍旧又扑朔迷离的关系,我已经想过做一个只有两个演员的版本,后来我照旧加了白家的戏,其中就包孕很多中国家庭的内收留。”

叶锦添的明白中,张爱玲的文字里有太多标致的“无言”,“她的作品很多段落是没有写出来的,好比范柳原和白流苏是怎么碰头的,在这类空气里很多对象都没有猜测。”因此在竣事七分钟,叶锦添采取了没有对白的默剧体式格式,他同时要求演员不要用舞台腔。“以往的戏剧,故事都是由对白来敦促的,但我停整理此次的故事不是由对白来敦促,并且戏剧抵牾很是淡,还有很是多的肢体措辞,出格是人和人聊天不是对着观众、而是对着对方说的,演员讲话声音城市比力小,更显生动天然。”

戏剧与记忆制作多维世界

影戏与舞台的结合,是话剧《倾城之恋》展现出的最怪异的语汇。叶锦添称,“把不同前言放在一起,好比影戏和舞台,这是一个新的手段。这些手段不是模式,而是集中发力在张爱玲的文字上,她的文字很标致,有时又很笼统,以是很难在实景中展示。因此咱们制作了一个既投进又抽离的感觉,将戏剧与影戏和其他艺术手段融会在了一起。”

固然是第一次做舞台剧导演,但对叶锦添而言却并不目生,“原来我做美术时,对于很多剧本中的人物若何相遇以及差此外场景切换,我城市给予很是多的定见。出格是这五到十年,我小我测验测验了很是多的对象,包孕今世艺术和其他的前言,以是我一向想测验测验的是用各类体式格式来说故事。而这个戏我制作了一个我本人今朝很熟习的世界,它是一个多维的世界,所有的一切都不是当代的。”

每人心中都有一个白流苏

至于万茜和宋洋两位主演,叶锦添是一个一个亲自碰头肯定的,“有个很大的困难,这些演员都不是同一种练习体系出来的,并且很多影视的好演员都对舞台有担心,遴选了好久今后,我照旧想到了万茜。我一向在想,范柳原到底喜好白流苏什么?每小我的心目中都有一个白流苏,她身上有中国女性很是典型的特质,从这个角度来说,万茜的前提很好,有舞台经验的同时也有影戏经验。而宋洋也不是那种手艺流的演员,是以排这个戏掉了一层皮。”

有人说,《倾城之恋》概略是张爱玲所有故事里唯一一对终成眷属的有恋人了。而剧中戏剧与记忆两种异同的艺术表白,以“赋格”的模式平行交织,真假相生,以神驾形,层层叠叠的节奏感制作出一个梦幻般的想象世界,营建出各类色彩奇异的戏剧张力,为观众建构出一则关于婚配、恋爱与自我的传奇故事。

文/本报记者 郭佳 兼顾/满羿

摄影/本报记者 王晓溪

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