专访李娜导演的“多重身份、多样演艺、多彩人生”

从演员到导演,从台前到幕后,从被动转型到主动迎接,李娜实现了从旅游表演到文旅演艺的理论,在诸多文旅演艺剧目标亲历打造中,慢慢探索文旅演艺活的灵魂和微小源泉。本期《游乐界》对话北京舞维视界初创人、艺术总监李娜,看看她在探索和创作“3.0版本”的文旅演艺剧目路途上有哪些出色共享吧!

走了一圈,我发明我照旧喜好文旅表演

李娜结缘文旅表演,是一场兜兜转转的参观。

12岁,李娜开端体系地进修专业舞蹈,在此后9年的舞蹈生活生计中,尽管前景不错,但李娜始终感觉本人并非一个先天型的舞蹈演员,转行的设法主意愈发剧烈,因此便从陕西北上,考进了北京舞蹈学院,主攻中公平易近族官方舞教导专业。

大学4年的进修为李娜争夺到了陕西师范大学舞蹈教师一职,日复一日不乱的传授教养事情,让“不安天职”的李娜又不由思索是否转错了行。机缘偶合,陕旅集团向纠结中的李娜抛出了橄榄枝:担当西安唐乐宫旅游演艺的艺术治理和艺术编创事情。

由此前参演中国首台旅游表演《仿唐乐舞》的舞蹈演员,再到唐乐宫旅游表演的艺术治理与创作编导,李娜实现了对文旅表演的初相遇。在唐乐宫4年的生存事情,奠基了李娜对文旅演艺的体会,也培养了李娜对文旅演艺的快乐喜爱。

作为演员,保证表演没有掉误,便是其最大的“功勋”。但对于编创人员而言,说明观众喜好、把握表演基调、掌握表演时长,再按照市场查询拜访问卷删改和完善表演剧目等,无一不是劳心劳力的大事。2006年,李娜介进了大型实景历史剧目《长恨歌》(首版)的创作。作为首版创作团队的一员,李娜跟随恩师即那时的总导演薛丽娜教员,以履行导演身份事无大小地全程介进了《长恨歌》(首版)的采风、定题材、规画剧本、兼顾、编排、音乐服装等艺术建造跟进事情,这一趟“长恨歌洗礼”给了李娜新的人生方向:文旅表演好成心义!

此后,在西安的日子里,李娜深耕文旅表演,却遭受瓶颈期,不甘寂寞的她又折返北上,单独行走,在与各类剧组和团队的编排合作傍边,在周旋于各大晚会表演的创作今后,李娜仍对文旅表演创作带来的康乐记忆犹新,毅然决然地决定专心致志扎根文旅演艺,一步步从舞蹈编导、舞蹈总监、履行导演,总编导到总导演,从而有了《武夷水秀•梦之泉》《甬秀•港通全国》《穿越德化街》等经典剧目标降生。

“走了一圈,我发明我照旧喜好文旅表演。”李娜简略的一句话,却蕴含了数十年的追梦光景。

它永远是有应战性的

不循序渐进贯串了李娜文旅演艺创作的全数进程。“文旅演艺最吸引我的一点,就是它永远是有应战性的。当你履历了从无到有,到最初可以完全地展如今观众眼前时,那种美妙难以言表。”李娜说。

而这些应战的过往和兜兜转转才踏进文旅演艺范畴的诸多履历,又成为了李娜此后创作的内在动力和灵感源泉。演员的履历让李娜更大白与导演之间合营和磨合的紧张性;教师的职业经验又教会了李娜若何用清晰准确的肢体和措辞表白相传设法主意;作为编导的李娜则大白快速高效辅助演员动作的方式;当身份转换成导演时,李娜总是力图在每一次创作中找到让剧目大放异彩的均衡点;尔后,当触及表演与观众的关系时,艺术治理的经验又成为李娜不竭创新的利器……

履历了旅游表演到文旅演艺高速发展的黄金期,李娜也总结了本人对文旅演艺的观念:“曩昔‘1.0版本’的旅游演艺讲求‘爆点’,当旅客履历了日间疲困的游园和购物今后,晚上的旅游演艺需冲要破观众的心理极限,一旦表演内收留抑郁有趣,观众的属意力便会出走,这就要求‘1.0版本’的表演必需全程‘无尿点’。‘2.0版本’的文旅演艺则搭上了高科技发展的列车,注重感官震撼,凡是城市行使声、光、电等当代科技营建刺激的感官享用。而当下发展起来的‘3.0版本’的文旅演艺,不应当仅仅拘泥于美观,还应当深耕历史文化内在,与观众共情,有感情共识的文旅演艺才更有灵魂和动力。”

对于方兴日盛的文旅主题园区文旅演艺,李娜以为,一个有故事的成熟的IP,是文旅演艺创作的灵感来历和不竭动力。耳熟能详、家喻户晓的IP可以瞬时缩短与观众的心理距离,在此底子上创作文旅演艺剧目也会加倍驾轻就熟,高认知度的IP主题演艺底子不必要在进园时与旅客重述故事线,便可以很好地传递文旅主题园区内核,也加倍加深旅客对于文旅主题园区文旅演艺的认知。

“内收留为王”是李娜在创作文旅演艺中不竭说起的环节词。中原五千年深厚的文化底蕴让文旅演艺从不窘蹙题材来历,可是如何在广袤的中国历史文化平原中撷取可供创作的故事,如何在合作方要求的多个故事中展设流利的跟尾线,是李娜所带领的舞维视界编创团队近年来不竭全力的方向。

迄今为止,李娜都在不竭地应战本人,为一项永远具有应战性的事情不竭全力。

艺术表白和商业价值并不冲突

作为文化产品的一类,文旅演艺兼具了艺术功用与商业功用,但两者不是冲突的,也不应当是冲突的。“咱们的创作既要有‘阳春白雪’,也不可丢掉‘下里巴人’。”李娜在谈起艺术表白和商业价值的均衡时说道。

李娜暗示,艺术剧目标“阳春白雪”是艺术家寻求自我表白的权利,合适需求的“下里巴人”则是观众和市场对于艺术创作的期许。“在当下国内文旅演艺行业观众的审美正在逐步多样与前进的情况下,更要把握好艺术和商业的均衡,创作出更多大众大众喜闻乐见的文旅演艺剧目。”李娜接着便以《穿越德化街》的创作背后故事为例,报告了本人对于艺术表白和商业价值关系的观念。

《穿越德化街》中有一个飞腾情节,即银蝴蝶之死,银蝴蝶因给京汉铁路游击队筹集炸毁日军铁路供应线的钱,往给日本人唱堂会而遭误会,最初勇敢殉国。为实现对银蝴蝶杀身成仁重大壮举的艺术性表白和商业性满足,在暗示模式上,主创团队打破了通俗的表演模式,奇妙地在舞台上计划了阴、阳两个空间,通过灯光流转、阴阳空间的跨时空对话和旁白,以及演员的精湛表演来一步步揭开实情,消弥银蝴蝶与师傅之间的芥蒂。最初,画面外的枪声骤响,灯光簇聚,意味银蝴蝶牺牲的红色纱绸徐徐飘落……跟着银蝴蝶“我自有一片美丽在心间”的独白相传,整段表演勾魂摄魄,演员表演之外的其他手段,让这一飞腾片中断实现了在艺术上的独具匠心,也实现了在舞台和观众之间搭建心理感情共识桥梁的任务。

“这类艺术措置的手段让我实现了德化街动人肺腑的平易近族大义的相传,也让观众在观演进程傍边清晰准确地把握故事头绪,这便是舞维视界所善于的创作手段,也是艺术与商业均衡的最好表白。”

为实现艺术和商业的深度融会,李娜凡是会要求文旅演艺剧目标营销团队全程介进创作,通过营销人员体会市场意向、定位方针客群等。“艺术和商业的均衡在创作之前就应当牢牢地绑在一起。”李娜说。

“人无我有,人有我优,人优我奇”,是李娜在受访中不竭夸大的一句话。在艺术和商业关系探讨的背后,李娜还努力于打造差异化的文旅演艺剧目,“不成复制”成为李娜接下往文旅演艺创作的方向。

艺术表白和商业利润并非“鱼与熊掌不成兼得”,李娜以《穿越德化街》的成功,为这层关系内在的雄厚提供了有力的实证。

“舞维视界和我的将来发展,应当更方向于‘讲好中国故事’。通太小人物群像故事,窥见宏大的时代;通过精美的计划,展示文旅演艺的高尺度。”李娜在受访的末尾,畅聊了团队和本身的发展方向。接下来,李娜将会领衔舞维视界编创团队,在陕西华山落地一台红色主题剧目,为完善展现表演,李娜审核了陕西地界的旅游表演市场,探访当地庶平易近,凝听英豪子女的故事……继续驱驰在对文旅演艺孳孳以求的路途上。

事情之余,李娜的脚步踏遍了国内外的各大城市,“读万卷书,行万里路”,是李娜不竭雄厚文旅演艺理论和心里世界的方式。在扳谈中,李娜还不时地谈到了许多与家人、同事的趣事,甚至载歌载舞地仿照父辈唱戏的场景,并共享了儿时履历和多重身份的过往在文旅演艺创作进程傍边影响至深的刹时。

“你履历的,终将会化成你血液和灵魂的一部分,在将来不经意的某个刹时,给予你继续前进的实力和勇气。”这是李娜在文旅演艺创作中一起走来的感伤,也是她继续向前进的阶段总结和方向指引。(文/谢东洪)